斯派塞克和杜瓦爾的性格是兩個(gè)極端，一個(gè)內(nèi)斂，一個(gè)開(kāi)放，然而實(shí)際上，她們互為鏡像。（其實(shí)沒(méi)啥神秘主義的）斯派塞克渴望新生活，于是她默默跟隨著杜瓦爾，視她為某種愛(ài)的化身（這里應(yīng)該也有同性戀的傾向）。到電影后段，她自殺出院后，無(wú)論是身體的習(xí)慣還是精神的練習(xí)，她都已經(jīng)做好準(zhǔn)備了，所以她逐漸取代了杜瓦爾，曹查理的电影正片成為了名副其實(shí)的另一個(gè)自己。杜瓦爾也一樣，她看似放蕩，追求熱切浪漫，曹查理的电影正片其實(shí)內(nèi)心滿是恐懼，擔(dān)憂被嘲弄，擔(dān)憂被撇下，于是她努力融入城市大眾，決心失去自我真實(shí)一面，然而緊隨公認(rèn)為“潮流”的生活方式使得她的壓力愈發(fā)緊繃。（她這么努力只是為了掩飾自己和斯派塞克很像的事實(shí)）在鏡像里，男性是被不斷反射的光，她們甘心為這光化作工具，卻不曾想到光也不過(guò)是照亮鏡面的工具罷了，曹查理的电影正片因此女性必須尋求自我的精神解放??！