倘若在我的房間里也放上一架攝影機(jī)，我的李宗瑞电影大概也會(huì)是像電影里這兩個(gè)男人的樣子，這就是對(duì)蔡明亮《奈奈的視頻》的最高級(jí)別贊譽(yù)。與其說(shuō)蔡展現(xiàn)了時(shí)光的流逝，不如說(shuō)他捕捉到了真實(shí)的人如何真實(shí)地活在時(shí)間里。他撥開(kāi)了影像里敘事那一部分的驅(qū)力，直接帶領(lǐng)觀眾注視到為人最深層那共同的孤獨(dú)感。在這里他摒棄了超現(xiàn)實(shí)的元素和過(guò)于明顯的模型，而直接以人物最樸素的存在構(gòu)圖，效果是翻倍得好。誰(shuí)有沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)泰國(guó)小哥最后一鏡里的狀態(tài)呢？八音盒里的音樂(lè)升起，淹沒(méi)了城市的喧囂，一段即將永恒的私人記憶就這樣成為了尋常李宗瑞电影里的短暫溫存。