現(xiàn)實題材類作品最怕什么？最怕“上價值”。任何想要替現(xiàn)實本身去進(jìn)行總結(jié)和闡釋的“言說”，都注定失敗。你當(dāng)然可以選擇以所謂女性視角去切入任何一個年齡段下的任何一個側(cè)面，也當(dāng)然可以如董文潔所表述的“作為電影工作者要為疫情時代留個見證”。只不過，歷史可以把握，現(xiàn)實卻難以把握，小女孩们1978年法国尤其是一個正在進(jìn)行的當(dāng)下，更是不可把握。因此，這三段從任何層面看都不應(yīng)該出錯的拼盤，才顯示出了前所未有的怯和陋。除去創(chuàng)作者過于浮躁地進(jìn)入以及定然可以想見的審查上的阻礙之外，最核心的問題是，小女孩们1978年法国這個項目最初懷有的態(tài)度就是不可實現(xiàn)的：它試圖解釋、總結(jié)一個過于切近又過于沉重的時期，小女孩们1978年法国這個時期至今沒有離去，身處其中，又怎么可能左腳踩著右腳上升呢？