時隔十年大銀幕重溫，仍被imax的音效震住。回頭再看，當然不必再覺燒腦，但這種對夢境/現實多維度多線索地合攏敘事，儼然已成某種可用來借鑒的模式——即使影片本身也印有致敬痕跡。 以博爾赫斯的圓形廢墟時間交叉概念先行——“時間永遠分叉，通向無數的將來。在大部分時間里，我們并不存在；在某些時間，有你而沒有我；在另一些時間，有我而沒有你；再有一些時間，你我都存在?！睆妱诺南胂螽a生現實（以致于無法區(qū)分意識邊界的極限），夢是通往/影響/改變現實的途徑；用記憶編織的夢境是危險的，因為就連記憶本身亦充滿主觀的謬誤與篡改。人類最痛苦的根源聚焦?jié)饪s于片中兩個心結——夫妻之間與父子之間，满江红1992也是打造四重夢境的立足點；無論科技多么進步，情感永遠是我們無法繞開或解決的難題。 以及結尾——當然仍處于某層夢里啊。