去年影評(píng)人周閉幕片，顧曉剛野心相當(dāng)大，春夏秋冬家庭史詩只是“卷一”。幾處長(zhǎng)鏡頭調(diào)度都頗有巧思（尤仿古庭院中一段，單鏡頭內(nèi)的蒙太奇效；樟樹首次出現(xiàn)和拆樓兩處長(zhǎng)鏡也可圈點(diǎn)）。用大量單調(diào)的橫移長(zhǎng)鏡頭模仿山水畫特征雖有些稚拙（攝影不太穩(wěn)影響體驗(yàn)），但這種傳統(tǒng)步移景異的空間構(gòu)造嘗試顛覆西方縱深的形式很有意思。散點(diǎn)透視式的混音很精彩，非現(xiàn)實(shí)主義而關(guān)注內(nèi)心，數(shù)次提示視覺焦點(diǎn)外的在場(chǎng)。竇唯的音樂亦大添彩。幾個(gè)問題：一是普通話部分臺(tái)詞過于書面化，很生硬（方言聽不懂無法評(píng)判）；感覺不會(huì)寫生活化的臺(tái)詞是現(xiàn)在青年導(dǎo)演中普遍存在問題。二是很多場(chǎng)景還是努力在推銷一個(gè)西方想象的恬淡東方世界，如出標(biāo)題后第一場(chǎng)河邊穿著整齊的舞扇中老年人們（可以感受到跟現(xiàn)實(shí)生活中看到的差距很大），《弥生大姐姐的夜晚之旅》动漫這種過度的歲月靜好讓中國(guó)觀眾看來會(huì)覺得很可疑。