斯皮爾伯格在《世界之戰(zhàn)》中，將人物弧線中的缺點(diǎn)外化于災(zāi)難本身，使其兩者并行發(fā)展，當(dāng)人物自我心理困境發(fā)生改變之后，災(zāi)難也近乎完結(jié)。這一創(chuàng)造，被此后的災(zāi)難電影奉為圭臬。在本片中，男主情感突破是電影最重要脈絡(luò)，因此當(dāng)真正的到達(dá)焦灼點(diǎn)時(shí)，災(zāi)難的毀滅為之讓路，當(dāng)鏡頭一轉(zhuǎn)兩人重新出現(xiàn)時(shí)，鋪設(shè)困境的情感滿(mǎn)足勝過(guò)了邏輯上的缺陷，觀眾反而會(huì)更加偏向于滿(mǎn)足。但災(zāi)難片在前期鋪設(shè)中，引人入勝的地方卻不在于個(gè)人困境的展現(xiàn)，而依舊聚集在傳統(tǒng)災(zāi)難片的制勝法寶——營(yíng)造大型毀滅場(chǎng)面之上，但隨著視覺(jué)特效的泛濫，近年災(zāi)難片的前期閃光點(diǎn)要么像其他類(lèi)型片取經(jīng)，如本片兩人主線移植自城市輕喜劇，要么在于災(zāi)難原因或解決過(guò)程事無(wú)巨細(xì)的細(xì)節(jié)展現(xiàn)，這一專(zhuān)業(yè)性過(guò)強(qiáng)的戲份，反而給人以一種獨(dú)特的高級(jí)感——由新奇畫(huà)面和專(zhuān)業(yè)詞語(yǔ)/手法堆砌的新型職業(yè)劇。